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灵与性邱玲陶艺中的植物意象(3)

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从表面来看，“花之灵”系列似乎突破了莲母题，走向更多元的植物形态表达，但这些“植物”中莲的元素无处不在：那些密集繁衍的球状物酷似莲子，倾泻卷曲的花蕊也似乎源自莲之雄蕊。较之“空间”系列，“花之灵”系列更为立体，生命意识也更加张扬和旺盛。这种饱满的生命活力不仅与植物相关，与人的身体隐喻与心理欲望更为密切，这或许就是邱玲所理解的植物之灵魂所在。当然，这种“隐藏”在作品中的“性别”意识或“身体”隐喻，对于我们理解艺术家创作动机和潜在欲望有关，它是传统文化中诸多“性”禁忌的释放与传达，艺术家的创作深度与广度不仅因之拓展，同时对人们研究当代女性的艺术风格和心理路径也提供了别样视角。

图7 邱玲 “花之灵”系列17 陶 Qiu Ling’s Spirit of Flower:series 17 (earthware) 2012

图8 邱玲 “花之灵”系列26 陶 Qiu Ling’s Spirit of Flower:series 26 (earthware) 2013

从“莲之魂”状态系列的缠绕疏散，到“鱼戏”系列的勃勃生机，再到“空间”系列的阴性隐喻和“花之灵”的张扬活力，邱玲手中的莲百态千姿、穷极变化。这种极富个性色彩的艺术符号所构建的文化图像不仅彰显了艺术家不同阶段的风格差异，也昭示了中国三十多年社会风貌的变迁与发展。不同形态的“莲”既是艺术家心灵的物化，是其千回百转的个人情愫的凝炼浓缩，也反映了时代变迁之于个人精神的影响与转换。在大的历史背景中，艺术家在自觉与不自觉间将心中之情、之思、之感融入鲜活的泥土，在细致而敏锐的思考中捕捉灵感的轨迹，在指尖的揉搓回旋与缠绕捏塑中进行自我与泥土之间的对话。邱玲以女性的敏锐直觉面对泥土，在莲乃至植物的形态中执着探寻自我，这种努力对女性陶艺乃至女性艺术而言，都具有值得赞赏的意义。

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